Beleza e Estranheza – Poe’s Ligeia
O conto de fadas Ligeia, de Edgar Allan Poe, é um estudo da beleza sobrenatural e feminina. Ao explorar a beleza física de Ligeia, Poe cita o político e estudioso elisabetano Francis Bacon: “Não existe beleza requintada”, diz Bacon, Lord Verulam, falando com sinceridade de todas as formas e gêneros de beleza “sem uma certa estranheza em proporção. ” .
Em A Portrait of the Artist as a Young Man, de James Joyce, descobrimos que o modelo de beleza de Stephen Dedalus foi traduzido por Tomás de Aquino como: Totalidade, Equilíbrio e Radiância. “Equilíbrio” é muitas vezes traduzido como “proporção” por outros. Portanto, se algo estiver faltando em qualquer um dos três elementos acima, a beleza observada será falha.
Em Ligeia, o narrador neurótico e pouco confiável de Poe está determinado a descobrir aquela “estranheza” que tanto o incomodava: “Fiquei obcecado pela paixão de descobri-lo”. , queixo e olhos em grande detalhe, ele conclui que seus olhos carregam a inconfundível luz da estranheza: “Devo acreditar que eles eram muito maiores do que os olhos comuns de nossa própria raça. Eles eram mais cheios do que os olhos de gazela mais cheios …” E no final são os olhos que o convencem de que o cadáver revivido é Ligeia e não Lady Rowena Trevanion de Tremaine.
Como parte de seu estudo sobre a resplandecente aristocracia russa, em Ana Karenina, Leon Tolstoi explorou a beleza física de Ana: rosto, braços, pescoço, cabelo, pés, mãos e até mesmo suas roupas e acessórios:
“Alguma força sobrenatural atraiu o olhar de Kitty para o rosto de Anna. Ela estava hipnotizando em seu vestido preto simples, hipnotizando seus braços redondos com suas pulseiras, hipnotizando seu pescoço firme com seu fio de contas, hipnotizando os cachos soltos de seu cabelo solto, hipnotizando os movimentos graciosos e fáceis de seus pezinhos e mãos, hipnotizante era esse belo rosto em sua luxúria, mas havia algo terrível e cruel em seu fascínio.
Mas não é uma parte específica que ele critica em Ana. Nada está errado. É o todo – o todo do fascínio – que exala o cheiro da crueldade e da estranheza, perturbando assim o equilíbrio de sua beleza.
Scott Fitzgerald criou não apenas uma beleza americana saudável em O Grande Gatsby, Daisy Buchanan, mas também uma beleza americana com problemas mentais e falhas morais. O entendimento não é fácil para Daisy, e quando ela expressa uma opinião, é sempre uma opinião trivial ou uma opinião boba, muitas vezes beirando o absurdo. Observe como ela lida com uma única ideia repetindo a mesma ideia três vezes: “Em duas semanas é o dia mais longo do ano.” Ela sorriu para todos nós. “Você sempre olha para o dia mais longo do ano e depois perde? Eu sempre espero pelo dia mais longo do ano e então perco.” Se você contar o pronome “isso”, verá que ela mencionou o dia mais longo do ano cinco vezes. E ao longo do romance, Daisy gagueja e se repete; um problema que Nick Carraway – o narrador – chama de “ecolalia”.
Nada pode ser mais comovente para o leitor de ficção do que o caso de um personagem bonito, inteligente e honrado; mas quando a personagem é feminina e de classe alta, a situação se torna patética. The House of Mirth, de Edith Wharton, narra a queda de uma velha beldade da sociedade de Nova York. De todas as belas mulheres retratadas em romances de autores masculinos e femininos, Lily Bart continua sendo o epítome do requinte e da elegância. Atormentada por problemas financeiros deixados por seu marido falido, a mãe de Lily espera um futuro melhor por meio de sua filha:
“Apenas um pensamento a confortava, e era contemplar a beleza de Lily. Ela o estudou com uma espécie de paixão, como se fosse uma arma que forjou lentamente para sua vingança. Era o último bem de sua fortuna, o núcleo em torno do qual sua vida seria reconstruída.”
Quando Lily posa para um quadro vivo, ela hipnotiza os espectadores com sua beleza. No entanto, os leitores suspiram e estremecem em antecipação à destruição iminente. Selden – o amante sedado de Lily e o personagem mais insípido do romance – reconhece a estranheza na beleza de Lily: ela é atraente, bastante admirada; que “ela foi tão obviamente a vítima da civilização que a produziu que os elos de sua pulseira agiam como algemas que a prendiam ao seu destino”.
Escondidos (principalmente) do fácil reconhecimento estão os traços estranhos de belas personagens femininas. Graças a Edgar Allan Poe, armado com o axioma de Lord Bacon “não há beleza requintada sem alguma estranheza nas proporções”, os leitores podem buscar aquela estranheza – a falta de equilíbrio – que torna um determinado personagem bonito.
Créditos : Marciano Guerrero
